用户登录投稿

中国j9九游app协会主管

欧阳友权:文艺评论,请勿忽视“房间里的大象”
来源:羊城晚报 | 孙磊  2021年09月14日17:42

8月15日羊城晚报推出“新文艺评论”专题讨论以来,多位专家学者纷纷发表看法。

新文艺评论也是在新的媒介语境下的文艺评论:4亿多读者,1000多万写手,2800多万部作品,日益走向世界……经过二十多年的发展,中国网络文艺已成为不容忽视的“房间里的大象”。

除了网络文学,网络音乐、网络动漫、网络游戏、网络综艺等日益发展壮大,与此同时,还产生了许多值得关注的新现象。评论家该如何有效介入?网络文艺评论是否已经形成行之有效的理论体系和评价标准?

针对以上问题,近日羊城晚报记者专访了中南大学文学院教授、中国文艺理论学会网络文学研究分会会长欧阳友权——

整顿“饭圈文化”很有必要

羊城晚报:目前在大力整顿“饭圈文化”,作为一名网络文学评论家,您如何看待网上的饭圈、打榜、直播等现象?

欧阳友权:我觉得整顿还是很有必要的。这么多年来,网络文艺处在一个野蛮生长的状态,它需要规范。一方面网络文艺涉及的人数多,关系到青少年的健康成长问题,尤其是青少年世界观、价值观的建立。一个不健康的圈子,对青少年的身心成长是不利的,对于整个社会文化建设来说也是不利的,所以整顿“饭圈”很有必要。

羊城晚报:在这种整顿和治理中,网络文艺评论家们可以发挥哪些作用?

欧阳友权:我们作为网络文艺评论家,应该积极发声,站在一个正确的立场上,坚持正确的价值观,对于错误的、不健康的东西要提出鲜明的批评。但主要还是一个引导的问题,尤其是对一些年轻的粉丝。

早期网络文学也经历过野蛮生长的时期,后来采取了一些措施来引导其发展,你看现在网络文学整体来说就比较干净了,基本没有暴力、血腥、情色等内容。

当然,最重要的是思想观念要转变过来,这个过程需要引导,一个是舆论的引导,一个是观念的引导,还有理论上的建构,这都需要一个过程,需要网络文艺评论界的研究者,特别是学院派的职业评论家,积极上网发声,引导网民在网上形成一个正确的评论风气。

羊城晚报:在这个过程里,也有人担心会不会影响网络文艺的活力?

欧阳友权:之前我们做过一个网文行业调研,问卷调查了100多位网络文学“大神”,他们也反映了这个问题,对于网络文艺的整顿很有必要,但是也需要给写作者必要的创作空间。比如一句“黑夜总会过去”无法过审,因为里面有“夜总会”三个字,这不是闹笑话吗?

既要坚持正确导向,又不能过了头,尤其是网络文学,设置太多的敏感词会导致很多网络j9九游app很多东西没法写,读者的阅读体验也不好。

文学是人学,生老病死、七情六欲,才是一个真实的人物,如果把这部分都去掉了,那文学又重新走到公式化、概念化、脸谱化的道路上,网络文学的路子也会越走越窄,所以还是要把握度。

主要是从宏观上把握,在大的原则、价值观、社会效益、社会影响等方面,避免网络文艺走偏方向。同时,在大原则之下,还是要给网络文学包括网络艺术的创作者多一点自由发挥的空间,这样的文学艺术才会丰富多彩。

技术只是工具,无法取代文艺评论家

羊城晚报:“饭圈文化”也在网络文艺评论研究的范围内吗?

欧阳友权:当然,这也是属于网络文艺评论中的一部分。所谓网络文艺评论,包含两个层次的内容,广义层面就是指所有的有关网络文艺的评论,这个评论可以是线上的评论或自媒体的评论,也包括线下的,在传统媒体中的相关评论;狭义层面就是指线上的有关网络文艺问题的评论,大多数的网络文艺评论还是健康的,不能笼统地都否定掉。

羊城晚报:当下网络文艺体量非常庞大,网络文艺评论家该如何有效介入,技术会参与进来吗?

欧阳友权:就网络文学作品来说,确实篇幅很长,尤其是类型小说动辄几百万字,上千万字,在这种情况下,作为一个文学评论工作者,是没有捷径可走的,我向来就提倡要“从上网开始,从阅读出发”,不阅读作品是没有发言权的。

评论者首先要读作品,要了解网络文艺生产传播的规律,一开始肯定要花足笨功夫。后面再慢慢总结规律和方法,比如500万字的一部小说,你不需要把每个字都读下来,确实没有那么多的时间和精力,你的眼睛也受不了,你可以挑选10万、20万字精读,其他可以扫读,大致就能了解一个j9九游app的写作特点和水平。

现在网络文艺范围很宽,传统的文艺形式网络上都有,网络音乐、网络影视、网络综艺、网络网游,网络动漫等,面对如此宽广的范围,我觉得可以放到网络文化的范畴中解读,尤其是一些粉丝饭圈等现象,它涉及的主要是青少年文化,把这些作为文化现象研究,更贴近对象实际,也更契合对象的特点。

随着技术的发展,网络文艺还会出现新的艺术形式,也会带来新的研究对象,技术也会成为网络文艺评论的重要助手,尤其是数据的统计。但技术只是一个工具,无法取代文艺评论家的位置,因为价值判断还是要靠人去把握。

羊城晚报:经过二十多年的发展,网络文艺评论发展到今天,有哪些进步和变化?

欧阳友权:我是1999年开始研究网络文艺的,重点在网络文学上。那个时候网络文学的研究非常边缘化,大家都不太重视,觉得网络文学都不算文学,直到今天还有某些传统的j9九游app和资深的评论家对网络文学依旧抱有偏见。

不过偏见慢慢少了,研究的人也越来越多。2004年召开全国首届“网络文学与数字文化”学术研讨会,全国也就找来一二十个人。

今年六月举办网络文学的研讨会,最后出席人员一百多,如果不是受疫情影响,会超过两百人。而且现在很多高校都有专门的研究团队,很多高校也开设了这方面的课程,可以说,现在网络文学的研究和评论已经成为一门显学了。

现在光网络文学就有4亿多读者,1000多万写手,根据公布的数据,网络小说已超过2800万部。如今的网络文艺就像“房间里的大象”,发展迅速,非常热门,你想视而不见都不可能。

羊城晚报:听说现在网络文学早已走向世界,非常受外国读者的欢迎。

欧阳友权:确实,中国的网络文学已经走出去,成为中国文化面向世界的一个窗口。这比传统文学做得好,传统文学走出去较难,影响力还非常有限。

羊城晚报:网络文学为什么在外国这么受欢迎?

欧阳友权:网络文学用一个个精彩的故事来吸引人。国外的读者也想看到好的故事,尤其是带有中国传统色彩的故事,比如武功、修仙等,对他们还是很有吸引力的。而且网络文学类型丰富,节奏快,一个故事套一个故事,不断有爽点和泪点,能够打动人心。

有人说中国的网络文学与好莱坞大片、日本动漫、韩剧并列为世界四大文化现象,我觉得这种说法有一定的道理,它确实是一种独特的文化现象。

评论家要成为“网虫”

羊城晚报:目前网络文艺评论形成了一套属于自己的理论体系和评价标准吗?

欧阳友权:还没有,现在正在建设过程当中。但是慢慢我们已经摸索出了几个大致的标准。传统文艺评价主要是思想性标准和艺术性标准,这个是网络文艺评价需要继承的。同时网络文艺还需要有自身独特的评价维度,比如产业性标准、网生性标准、影响力标准等。

产业性不是唯一标准,但是没有产业,这个行业也难以生存下去。“网生性”,具体来说就是在网上生产、存在的作品特性。有人认为传统文学放在网上也是网络小说,这种观念不对。

网络在网络小说的创作中,不仅仅是一个媒介或者载体,它已经深入影响了创作的理念、形式和评价,网络不仅是载体,还是文学“生产车间”。

网络创作是离不开网友、离不开文学读者的,文学网民一方面是他们衣食父母,另一方面也是他们的导师,网络的互动会干预创作,甚至直接影响创作的走向。影响力标准,包含读者影响力、社会影响力、文学影响力、文化影响力、传媒影响力、产业影响力等。

羊城晚报:有人说当下网络文艺评论普遍缺乏有深度的专业评论,但广大网民又迫切需要,您怎么看?

欧阳友权:专业评论的缺乏主要还是因为人才严重匮乏造成的。虽然现在研究网络文艺的人越来越多,但是与庞大的作品相比,只能说是杯水车薪。

没有充足的评论力量进来,尤其是传统的评论家还没有深度介入这个新领域。年轻的评论家进来了也需要一个熟悉提高的过程。而且,对网络文艺的研究和关注也不够深入,已有的评论家还需要朝着专业评论方向努力。

这与评价体制也有关系。网络文艺评论的力量主要集中在高校,可是在高校学术评价中,网络上发表的文章无法参与职称评定,大家缺乏动力,精力也被传统文学研究占据了。

羊城晚报:具体该如何改变?

欧阳友权:网络文艺评论任重道远,不仅仅是阅读量很大的问题,还要结合网络文艺的特点、市场反响、读者粉丝对作品的看法和评价来做出判断。不能简单拿传统标准套在网络文艺身上,直接套用,会产生隔膜感,读者不买账,创作者也觉得你的评价跟他没啥关系。

网络文艺评论要产生影响力,评论家一定要做学者型粉丝。学者粉丝的参与,一方面